Ludwig Mies van der Rohe occasion

les matériaux, les surfaces et les textures riches révèle un esprit créatif tout aussi préoccupé par les détails de l'espace architectural, ou, comme dans une autre citation qui lui est attribuée : "Dieu est dans les détails".

La carrière de Mies a pris son envol dans l'atmosphère fertile de Berlin après la Première Guerre mondiale, où des artistes et des intellectuels de premier plan formaient une communauté qui allait attirer les plus brillants talents de toute l'Europe. Sa candidature visionnaire au concours de 1921 pour le gratte-ciel de la Friedrichstrasse, bien qu'elle n'ait pas été retenue, a été une adhésion sans précédent aux nouveaux matériaux de l'acier et du verre qui ont plus tard défini l'architecture moderniste. Au cours de la décennie, il a reçu des commandes de plus en plus importantes, dont le point culminant a été la proposition de concevoir le pavillon allemand pour l'exposition universelle de 1929 à Barcelone. La petite structure qu'il a construite, avec ses espaces fluides, ses riches murs de marbre et son mobilier sur mesure, a connu un énorme succès. C'est à peu près à cette époque que Mies a formé un partenariat très fructueux avec l'architecte-designer Lilly Reich, avec qui il a collaboré sur de nombreux projets. Leur partenariat a duré jusqu'à son émigration aux États-Unis en 1938.

L'impact de Mies en tant que professeur d'architecture est presque aussi important que l'héritage de ses bâtiments. En Allemagne, il a été le directeur final de l'influente école du Bauhaus jusqu'à sa fermeture sous la pression des nazis en 1933. Peu après son arrivée aux États-Unis, on lui a proposé la direction de l'Armour Institute de Chicago (rebaptisé plus tard Illinois Institute of Technology), où il a façonné un programme d'études qui a influencé toute une génération d'architectes américains.

L'Amérique a donné à Mies l'occasion de travailler sur une échelle bien plus grande que celle qu'il avait en Allemagne, comme en témoigne la collection de tours de bureaux et d'appartements aux lignes épurées et aux peaux de verre qui peuplent les villes d'Amérique du Nord. Bien qu'après sa mort, de nombreux architectes aient rejeté son formalisme strict en faveur du langage plus éclectique du postmodernisme, son héritage continue d'informer l'enseignement et la pratique de l'architecture aujourd'hui.

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