{"id":298,"date":"2021-02-27T08:30:00","date_gmt":"2021-02-27T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mobilier-design-occasion.fr\/magazine\/?p=298"},"modified":"2023-09-25T13:39:50","modified_gmt":"2023-09-25T13:39:50","slug":"charles-et-ray-eames-un-couple-de-legende-du-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mobilier-design-occasion.fr\/magazine\/charles-et-ray-eames-un-couple-de-legende-du-design\/","title":{"rendered":"Charles et Ray Eames, le l\u00e9gendaire couple du design"},"content":{"rendered":"\n

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Charles Eames<\/strong> est n\u00e9 \u00e0 Saint Louis en 1907, et a grandi en effectuant des travaux physiques pour faire vivre une famille en difficult\u00e9 : il a ainsi \u00e9t\u00e9 en contact tr\u00e8s t\u00f4t avec la construction et l’architecture, qu’il a \u00e9tudi\u00e9es \u00e0 l’universit\u00e9 locale de Washington. <\/p>\n\n\n\n

Avec sa premi\u00e8re femme Catherine Dewey Woermann, il entreprend un voyage en Europe et r\u00e9alise ses premiers travaux d’architecture aux \u00c9tats-Unis, en contradiction cependant avec l’h\u00e9ritage des Beaux-Arts qui pr\u00e9vaut encore. Apr\u00e8s un nouveau voyage au Mexique, qui s’av\u00e9rera formateur pour sa technique et son esth\u00e9tique, Eames<\/a> ouvre un atelier avec Robert Walsh : des projets dont la Meyer House (1938) lui valent l’attention d’Eliel Saarinen<\/strong> et un contrat \u00e0 la Cranbrook Academy of Art (Michigan). C’est l\u00e0 qu’il a rencontr\u00e9 Bernice Kaiser<\/strong>, connue de tous sous le nom de Ray<\/strong>, son \u00e9l\u00e8ve. Kaiser, n\u00e9e \u00e0 Sacramento, en Californie, en 1912, \u00e9tait une artiste prometteur qui s’int\u00e9ressait au design<\/a>. Peintre dou\u00e9e, elle avait auparavant \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 la May Friend Bennet School dans la vall\u00e9e de l’Hudson (New York), fr\u00e9quent\u00e9 la sc\u00e8ne artistique new-yorkaise des ann\u00e9es 1930 et fond\u00e9 le groupe AAA-American Abstract Artists.<\/p>\n\n\n\n

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“Les d\u00e9tails ne sont pas des d\u00e9tails. Ils sont l’essence m\u00eame du projet.”<\/p>Charles eames<\/cite><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

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Charles et Ray Eames<\/a><\/strong> se marient en 1942 et s’installent en Californie : ils travaillent \u00e0 la conception de sc\u00e8nes pour la MGM, mais commencent bient\u00f4t leurs exp\u00e9riences – sous le nom de Plyformed Wood Company – avec du contreplaqu\u00e9 cintr\u00e9<\/strong> pour les proth\u00e8ses et l’\u00e9quipement m\u00e9dical, ce qui leur assure un financement gouvernemental et des installations de production de pointe. <\/p>\n\n\n\n

Dans les ann\u00e9es d’apr\u00e8s-guerre, cette exp\u00e9rimentation s’est transform\u00e9e en une accumulation de succ\u00e8s, au cours de laquelle les Eames ont cr\u00e9\u00e9 leurs pi\u00e8ces les plus embl\u00e9matiques, destin\u00e9es \u00e0 devenir des incontournables dans l’histoire du design<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Expos\u00e9es au MoMA en 1946 dans le cadre de l’exposition New furniture designed by Charles and Ray Eames, elles ont \u00e9t\u00e9 choisies par Herman Miller<\/a> pour \u00eatre produites et commercialis\u00e9es, ouvrant sur une collaboration productive historique qui se poursuit encore aujourd’hui. Dans la phase de recherche pr\u00e9c\u00e9dant l’exposition, les prototypes d\u00e9velopp\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en contreplaqu\u00e9 cintr\u00e9 (avec une machine appel\u00e9e Kazam) en plusieurs pi\u00e8ces s\u00e9par\u00e9es. Une technique qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e \u00e0 celle de la pi\u00e8ce unique pour des raisons d’\u00e9conomie d’entretien et de polyvalence : la<\/strong> DCW<\/strong> (Dining Chair Wood), la LCW<\/strong> (Lounge Chair Wood) et la LCM<\/strong> (Lounge Chair Metal) sont apparues.<\/p>\n\n\n\n

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La DWC Dining Chair Wood<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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La LCW – Eames<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Les \u00e9tapes suivantes ont vu l’int\u00e9gration de nouveaux mat\u00e9riaux et techniques, en particulier des plastiques moulables<\/strong>, ou la fibre de verre du fauteuil<\/a> monobloc \u00e0 pieds m\u00e9talliques crois\u00e9s (1948), ou encore La chaise<\/a> (1949) qui n’est cependant entr\u00e9e en production qu’en 1990. <\/p>\n\n\n\n

Le m\u00e9tal<\/strong>, sa combinabilit\u00e9 avec d’autres mat\u00e9riaux et dans les structures spatiales est un autre point important de cette recherche, comme le montrent les combinaisons avec le bois<\/a> des unit\u00e9s de stockage Eames (1950) et de la base de la table basse<\/a> \u00e0 tiges LTR, ou la plasticit\u00e9 de la maille m\u00e9tallique qui structure les chaises Bikini (1953-56). Apr\u00e8s une d\u00e9cennie de recherches, 1956 a vu la pr\u00e9sentation de la version d\u00e9finitive de la chaise longue et du pouf, une ic\u00f4ne du design et la seule exception \u00e0 la philosophie de Eames “la meilleure qualit\u00e9 au plus bas prix”, avec sa structure en m\u00e9tal et en bois de rose et son rev\u00eatement en cuir<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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La Eames House<\/h2>\n\n\n\n

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Charles et Ray Eames<\/a> ont \u00e9galement d\u00e9velopp\u00e9 l’architecture. Leur plus c\u00e9l\u00e8bre r\u00e9alisation est sans aucun doute la Eames House (1945-49) et leur collaboration avec le magazine Arts & Architecture et son r\u00e9dacteur en chef John Entenza. Entenza a lanc\u00e9 le programme Case Study House en 1945, impliquant les grands noms de l’architecture de l’\u00e9poque dans le d\u00e9veloppement de prototypes de maisons \u00e0 Santa Monica, en Californie. <\/p>\n\n\n\n

Le Case Study House #8, con\u00e7ue avec Eero Sarinen<\/strong>, est la maison Eames, et \u00e9tend les principes de ses concepteurs et de ses r\u00e9sidents \u00e0 l’\u00e9chelle d’un b\u00e2timent : “voulant atteindre un volume maximum avec un minimum de mat\u00e9riaux”, les profils en acier<\/a> pr\u00e9vus pour la construction sont organis\u00e9s en une grille neutre dans laquelle des remplissages vitr\u00e9s ou des panneaux de diff\u00e9rentes couleurs sont ensuite combin\u00e9s selon le design de Ray, “le r\u00e9sultat in\u00e9vitable du design organique”, comme elle les d\u00e9finit. Le r\u00e9sultat est le couplage d’un volume r\u00e9sidentiel avec un volume utilis\u00e9 comme studio, parfaitement moderne et en m\u00eame temps int\u00e9gr\u00e9 dans la nature de leur site.<\/p>\n\n\n\n

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Eames House<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Le concept de design de Eames est vaste et couvre \u00e9galement les domaines de l’\u00e9ducation et de la communication. Elle s’exprime dans des jeux, tels que la Maison des cartes<\/strong> (1952), Le Jouet<\/strong> (1950), la Maison du jouet Revell<\/strong> de style Eames (1959, non commercialis\u00e9e). Elle a \u00e9galement donn\u00e9 lieu \u00e0 la cr\u00e9ation d’expositions et de pr\u00e9sentoirs, qui ont incarn\u00e9 l’esprit populaire de nombre de leurs cr\u00e9ations, comme l’exposition Mathematica (1961), ou les nombreuses collaborations avec IBM<\/strong> pour des films, des \u00e9ditions et des salles d’exposition (plus de 50 projets). Entre 1950 et 1978, Charles et Ray Eames ont r\u00e9alis\u00e9 plus de 100 films – “tentatives de transmettre une id\u00e9e” comme ils les ont d\u00e9finis – de sujets et de dur\u00e9es vari\u00e9s : de The Information Machine (1957) pour IBM, qui prolonge A Communication Primer (1953) – un film qui explique le fonctionnement des ordinateurs et qui avait incit\u00e9 IBM \u00e0 entamer une longue collaboration avec les concepteurs – \u00e0 Banana Leaf (1972) sur la valeur des objets dans la diversit\u00e9 des classes sociales et au c\u00e9l\u00e8bre Powers of Ten : A film dealing with the Relative Size of things in the universe and the effect of Adding Another Zero (1977), une exploration scientifique de la taille relative des choses et du r\u00f4le de la distance dans l’observation.<\/p>\n\n\n\n

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Charles Eames construit un ch\u00e2teau de cartes, 1952 \u00a9 2017 Eames Office LLC<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Charles Eames est mort en 1978, et Ray Kaiser Eames a consacr\u00e9 les dix ann\u00e9es suivantes, jusqu’\u00e0 sa mort, \u00e0 l’organisation et \u00e0 la diffusion de leur production.<\/p>\n\n\n\n

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Par la cr\u00e9ation d’authentiques ic\u00f4nes du design, un esprit exp\u00e9rimental et une attention continue \u00e0 la m\u00e9diation entre le d\u00e9veloppement de concepts et la communication, Charles et Ray Eames ont incarn\u00e9 \u00e0 la fois le design du XXe si\u00e8cle et une certaine ind\u00e9pendance du contexte am\u00e9ricain par rapport aux dynamiques et influences europ\u00e9ennes.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":303,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-298","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tendances"],"yoast_head":"\nCharles et Ray Eames, le l\u00e9gendaire couple du design - Mobilier Design Magazine<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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